F0 • accueil et découverte du terr-itoire

> U N E E N T R E Immersion–frontière à P o n t e m p e y r a t entre l’Auvergne et la région Rhône Alpes, entre la Loire et la Haute Loire. entrée chez l’Association Regard et Mouvement accompagnés de Dominique, Michel et Laure – chacun sa caravane par -10° degrés et feu de bois dans une grande cheminée. Catering délicious avec Manu.

> C U R S U S P A R T Y dans notre ligne de mirette, ça envoi.

> L A F A I A R S U R L E D I V A N. Raconter la bascule mentale de la création et une honte, quelque chose dont on est pas fier. Secret groupé et amuse gueule.

image à venir

> A B A T L A C O M P E T ou la dramaturgie des murs d’escalade. Découverte de la dansescalade avec Antoine le Ménestrel de la Cie des Lézards bleus. On escalade les pins parasols du Forez. Travail de corps avec le vide. De la chorégraphie aérienne musclée.

Avec Jérôme, échappieds nus dans l’eau gelée, on parle à l’écorse des arbres. une liaison entre le végétal et l’humain sur air indien d’amérique, mais sans les grands espaces.

> E X I L Un court métrage sur l’exil commandé par la F.A.R.S.E (fédération régionale) pour Rue Libre, la journée Nationale des arts de la rue. L’exil technique groupé ou la plantade remarquée. Une histoire de confiance avortée.

Voyageur sans sac à dos, sans visages. L’homme en sac, les bagages en différés. La peau à presser. Retenir la traverse. Transparaître l’étonnement. S’exiler. Voyageur nu – mue de vivant – déraciné. S’implanter dans le courant et partir encorné. Une pause sans pouvoir, d’aboiement de chiens enchainés. Refuser la localité. Naître la peau vide de terre, empoussiérée. Le regard lisse, hagard. Un nid d’histoire. Un cheminement sans point d’ancrage. Un regard à la dérive. Une vie à la mer en valise.

> C O R P S C O M M E D E C O R avec Alexandre del perugia, pédagogue du mouvement.

Distinguer la pensée discursive (raisonnement / imaginaire / idée / point de vue) de la pensée intuitive (laisser aller / vision / lecture sans écriture / énergie).

Jeux de masques et de vertiges. Jouons du regard et de l’espace. Distinguons la personne, du joueur, du personnage. Le porc est un corps mort qui se différencie du dansant cochon. Utilisons nos trois cerveaux : mammifère supérieur, inférieur et reptilien pour décrire et se servir des sensations corporelles. Notons la part importante de l’air.

L’arbre qui tombe dans la forêt quand il n’y a personne pour l’entendre, est ce tu l’entends ?

Sentir, humer, compter en haut. Se dire un secret. La puissance du regard ou l’Intention et l’attention dépassent le corps en tant que biomécanique. Lire l’invisible, voir la baguette au ralenti, c’est l’histoire des quadruples saltos mexicains. Vitesse gestuelle ou visuelle ? Le doute et l’absolu révélés.